电视剧《北上》自3月首播以来，创下近三年央视黄金档剧集首播纪录，据中国视听大数据（CVB）的统计，收视率达3.929%，爱奇艺站内热度突破8500，连续三日稳居飙升榜首位。前三日在近三年全国卫视频道首播黄金剧收视率中排名第一。

《北上》是近年杀出的一匹“黑马”，作为开年大戏，极大地震撼和推动了中国电视剧创作的发展路径，在收视率创造的奇迹背后，牵动着剧组幕后制作者的人文情怀。这一现象从第一集的播出中已见端倪。开场不久，有一个引人深思的长镜头，表现的是马奶奶的孙女马思艺第一次来到小院人家的情景，这是一个时长约五分钟的镜头设计，只见一伙热心的小朋友，带着马思艺走进小院的五户人家，先从周海阔家的院子拍起，然后途经大华子、谢望和的家，接着是一个长线调度来到邵兴驰家的院子，最后是马奶奶那间古色古香的环境。这个意味深长的镜头设计，划过眼前的是写尽小院充满人气和富有生活质感的年轮变化，一下子激起无数人的群体记忆，特别是运河沿岸弥漫的商业气氛、花街牌楼下络绎不绝的众人云集的场面，向观众娓娓展开了一幅现实版的《清明上河图》。画面造型从每一件细微的道具设计到宏观建筑一气呵成，描绘出生活在运河沿岸一个充满幸福温馨的中国式图景。该剧一经播出，对此镜头的谈论产生了广泛的话题，同时带出了这部电视剧幕后时代呈现的再造话题。

电视剧的代入感通常有两个元素决定了观众的感观体验，一是演员的表演及故事情节的发展，另外就是看到的画面内容。电视剧除去人物之外，观众目力所及都是视觉部门的创作范畴。因此，一部电视剧的时代感、民俗特征、地域面貌和历史背景是否能够带来锐化的视觉效果，引起社会群体的追忆，主要是通过环境的特质被激发出来，而这一切的最终取决于视觉效果的创作。

《北上》是根据同名小说改编的作品，讲述了靠近大运河畔父一辈子一辈的奋斗史，故事以运河为载体，抒写了两代人对运河精神的传承，及对中华民族文化的认同。深刻探讨了以运河为轴线延伸出的家国情怀。电视剧的视觉部门，遵循的创作原则便是以精品至上、服务观众、严谨求真的态度进行探索，尽精微的初心设计，富有责任感的创作胸怀，是绽放精品的底色。《北上》通过视觉形象将运河元素放大，准确还原了一个时代的精神风貌，将观众带入情境之中，体会运河文化的深厚魅力，最大限度地通过视觉转换让广大观众体会身临其境的感觉，引起广泛关注，产生共情话题。

沉浸式创作体验是高度还原作品原貌的重要方面。针对时代变迁的作品，如何使观众感受到历史的凝重感和时间的跨度痕迹，将故事空间镶嵌在富有激情的岁月中，这是考验视觉创作的一道风景线。《北上》的视觉创作，从史实出发着手对其进行考察，设计部门首先阅读了大量的有关运河文化的资料，同时考察了运河文化以及沿岸的一些风土人情，特别是对运河文化在苏州段形成的文化特征、江苏元素以及历史遗留进行了调研，走访淮安原始花街的帮地，参观扬州运河博物馆，对水乡文化进行了大量的考察，通过观看运河上穿梭的船只、沿岸的建筑，从扎根的沃土中汲取能力，收集创作资源，逐渐梳理出这部电视剧的视觉形象。创作者深深体会到，若想把这部戏打造成精品，搬上屏幕，成为老百姓耳熟能详的话题，首先必须还原一个真实的故事环境，才能将观众的情感带入作品之中，这是《北上》电视剧赋予创作者非常重要的一个节点，也是视觉创作者圆心所在。

（作者系北京电影学院美术学院教授、著名电影美术师）